?

Log in

No account? Create an account
Парци

> Recent Entries
> Archive
> Friends
> Profile
> previous 50 entries

Links
Московская Государственная Консерватория
Академический Музыкальный Колледж при МГК
МХШ "Радость"

September 20th, 2017


11:38 pm - Сезон 2017-2018 [sticky post]
21.10. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
28.10. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
05.11. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
11.11. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
15.11. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
21.11. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
01.12. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
07.12. Heart Sutra/The Raven. Theatre National du Luxembourg.
10.12. Heart Sutra/The Raven. Theatre National du Luxembourg.
08.12. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
22.12. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
27.12. Ave Maria. Органный Зал Пермской Филармонии.
30.12. Die Zauberflöte. Saarländisches Staatstheater Saarbrücken.
31.12. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
06.01. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
12.01. Beethoven IX. Fruchthalle Kaiserslautern.
18.01. Orpheus in der Unterwelt. Ludwigshafen.
20.01. Orpheus in der Unterwelt. Ludwigshafen.
25.01. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
02.02. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
04.02. Orpheus in der Unterwelt. Pfalztheater Kaiserslautern.
10.02. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
16.02. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
21.02. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
24.02. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
27.02. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
04.03. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
09.03. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
11.03. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
16.03. La Cenerentola. Ludwigshafen.
18.03. La Cenerentola. Ludwigshafen.
29.03. La Cenerentola. Pfalztheater Kaiserslautern.
24.03. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
28.03. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
03.04. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
06.04. The Rake's progress. Ludwigshafen.
08.04. The Rake's progress. Ludwigshafen.
15.04. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
19.04. La Cenerentola. Heilbronn.
21.04. La Cenerentola. Heilbronn.
22.04. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
27.04. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
08.05. La Cenerentola. Neustadt.
17.05. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
26.05. El Gato Montes. Pfalztheater Kaiserslautern.
30.05. El Gato Montes. Pfalztheater Kaiserslautern.
02.06. El Gato Montes. Pfalztheater Kaiserslautern.
05.06. El Gato Montes. Pfalztheater Kaiserslautern.
09.06. El Gato Montes. Pfalztheater Kaiserslautern.
15.06. La Cenerentola. Heilbronn.
19.06. La Cenerentola. Heilbronn.
21.06. El Gato Montes. Ludwigshafen.
24.06. El Gato Montes. Ludwigshafen.
22.06. The Rake's progress. Pfalztheater Kaiserslautern.
27.06. La Cenerentola. Heilbronn.
29.06. La Cenerentola. Heilbronn.
01.07. La Cenerentola. Heilbronn.
07.07. La Cenerentola. Heilbronn.

(9 comments | Leave a comment)

November 5th, 2017


12:59 pm
Кто-то в Мерзляковке разобрал архивы и выложил на ютьюб запись с отчётного концерта в БЗК в апреле 2006 года, где мы исполняем квинтет из "Волшебной флейты". Я вчера ночью чуть весь дом своим смехом не перебудила, когда случайно на это наткнулась :)))

Поём по-русски, мимика и жесты вызывают отдельный восторг, а расплющенный формат видео отлично дополняет всё происходящее. Но вообще, неплохо поём же, третий курс училища. Сказал бы мне кто тогда, что я уеду в Германию и что именно Третья Дама станет там моей первой партией :)


(2 comments | Leave a comment)

02:09 am
Мне только что пришло в голову, что начало песенки Злого Пирата из "Голубого щенка" "Ненавижу добрые дела, а навижу чёрные делишки" - это ария Короля Рене "Господь мой, если грешен я" в быстрой перемотке. Теперь и вы с этим живите!

(3 comments | Leave a comment)

September 24th, 2017


07:47 pm
Наконец-то смотрю Поппею живьем в театре.
Честно, вообще непонятно, зачем четыреста лет оперной музыки, если Монтеверди сразу всё сказал, и добавить в общем-то нечего!%)

(5 comments | Leave a comment)

September 20th, 2017


11:51 pm
Я наконец-то нашла в себе душевные силы обновить афишу на наступивший сезон.
Сбилась со счёту, но в целом только спектаклей получается под 60 штук. Будут ли какие-то другие выступления при таком графике, я не знаю, но точно как минимум один лидерабенд весной - он же финальная часть моего концерт-экзамена. И хотелось бы иметь хоть что-то для смены обстановки и репертуара, но, опять же, не знаю, будут ли на это время и силы. От одной мысли о Золушке у меня холодеет кровь, задача вспомнить "Ворона" учащает сердцебиение, а перспектива подобного графика в целом немного сводит с ума. Но - нужно себя проверить и узнать собственные границы. Это полезно. Всё, что нас не убивает, делает нас сильнее, ну и так далее. Пока что у меня в планах как минимум долечиться и восстановить вокальную форму. Будет весело.

(2 comments | Leave a comment)

September 1st, 2017


04:30 pm
Я не написала про окончание прошлого сезона и начало наступившего, потому что паузы между ними как таковой не случилось. Но сегодня 1 сентября, и я осознала, что прошло ровно десять лет с моего первого дня обучения в Консерватории.

Десять лет - это такое расстояние, которое представить тогда было совершенно невозможно. Я была полна планов, стремлений и ожиданий, а главное - энергии и желания брать от жизни всё. Каждый концерт, конкурс, спектакль, за еду, без еды, выучить за полчаса, петь с больным горлом, ехать неизвестно куда, лишь бы выпустили на сцену.
У кого-то всё получилось более гладко и спокойно, ну а мне, видно, предписано упираться рогом и долбить, пока не поддастся.
Я вообще-то собиралась курсе на четвертом уже работать в театре, потом выиграть конкурс Чайковского, а к тридцати уж точно дебютировать либо в Ла Скала, либо в Метрополитан. И мне было очень сложно принять реальность, в которой всё по-другому. С другой стороны, я никак не могла предположить, что перееду сначала в другой город, а потом и в другую страну; что начну всё с чистого листа и добьюсь за год большего, чем за все предыдущие, и это будет только начало.

Но главное, сейчас я знаю кое-что, чего не знала 10 лет назад. А именно: жизнь длинная, а мы всё такие же молодые и прекрасные, а значит, всё может как угодно повернуться в любой момент.
Я понятия не имею, кем и где я буду через десять лет. И это ужасно интересно!
Пока что - новый театр, я впервые в штате, и это, кончено, не Ла Скала, но между ролю третьего поющего гриба там и предстоящей мне Золушкой здесь я, пожалуй, всё-таки выбираю свою жизнь. :)

Нашла чудесное. Сами думайте, 2007 это или 2017 :))
DSC00360.JPG

(4 comments | Leave a comment)

August 14th, 2017


09:34 pm - Didone abbandonata
Кто-то выложил на ютьюб запись еще не вышедшей официально, но транслировавшейся недавно по радио оперы "Didone abbandonata", которую мы с Lautten Compagney Berlin записывали в ноябре. Релиз обещали летом, потом перенесли на осень, в общем, я надеюсь, что диск всё-таки когда-то выйдет. Но пока что какой-то умелец уже всё устроил и раздаёт желающим.

Это полная версия, со всеми речитативами и номерами в их оригинальном виде. Постановка в Шветцингене была достаточно свободна в плане обращения с оригиналом, что уж греха таить. У меня было в три раза меньше речитативов, зато больше на одну арию. Здесь арию пришлось вернуть её законному обладателю, так что у меня осталось всего две, но зато встреваю я там с репликами значительно больше, и можно даже понять, что за персонаж и какую функцию он несёт. А кроме того, в этой записи вернулась историческая справедливость - Осмида всё-таки мальчик, а не девочка. Ура.

Три главные роли на записи исполняют не те певцы, которые пели в оригинальной постановке. С одной стороны, очень жаль, потому что состав был очень сильный, и я бы очень хотела сделать запись именно с этими артистами. С другой стороны, новые исполнители тоже очень хорошие. Все три характера получились совершенно другими - и это здорово. Жаль, что нельзя объять необъятное и иметь обе версии.

Впрочем, спектакль из Шветцингена тоже лежит в сети. В очень плохом качестве, и мне было бы стыдно им делиться, но при желании каждый может найти и сравнить.

А это, собственно, запись:

Georg Friedrich Händel (Halle, 23 febbraio 1685 – Londra, 14 aprile 1759)

Leonardo Vinci (Strongoli, 1690 – Napoli, 27 maggio 1730)

Performed by:
Didone: Robin Johannsen, Soprano
Enea: Olivia Vermeulen, Mezzosoprano
Jarba: Antonio Giovannini, Controtenore
Selene: Julia Böhme, Contralto
Araspe: Namwon Huh, Tenore
Osmida: Polina Artsis, Mezzosoprano

Lautten Compagney Berlin, direttore: Wolfgang Katschner




(7 comments | Leave a comment)

August 4th, 2017


10:46 am
Конкурс начинается 6 сентября, обязательные репетиции с концертмейстером 4 или 5, расписание сообщат позже. Проживание оплачивается на время активного участия.
Ну ок, покупаю билет на 4, а то мало ли.
Несколько недель спустя приходит расписание - репетиция назначена на 5. Я пишу - спасибо, но я уже не могу поменять билет, можно ли мне заселиться 4 вечером? Без проблем! - отвечают мне - Мы зарезервировали для вас номер за ваш счёт. %)

Телепорт ещё не придумали, но большинство организаций, судя по всему, планирует свои мероприятия из расчёта на его существование. Никак иначе я эти правила объяснить не могу. Это как если бы вдыхать было бесплатно, а за выдох надо платить. Или правой ногой ходить можно, а левой нет. Утром, пожалуйста, будьте на месте, но то, что до этого места ещё добраться надо на поезде или самолёте - это ваша проблема.

(Leave a comment)

June 28th, 2017


10:58 am
Сегодня вечером буду петь впервые "Песнь о Земле" Малера. И в принципе впервые Малера, вообще-то, но это как с Бахом - там я тоже начала сразу с Мессы Си Минор. "Песнь о Земле" - это симфоническое сочинение, просто с шестью частями в виде песен. Солисты - тенор и альт или тенор и баритон - исполняют каждый по три номера, чередуясь.
Музыка совершенно космическая. Почти такая же космическая, как Скрябин, но тот для голоса, к сожалению, так никогда ничего и не написал. Малер, напротив, писал для голоса очень много, и у меня всегда было чувство, что я не доросла ни головой, ни мастерством до его музыки. Но на предложение поучаствовать в этом проекте не смогла отказаться.
В нашем случае будет камерный состав оркестра (переложение Шенберга и еще кого-то), играют студенты, так что я решила, что это хороший шанс выучить, чтобы когда я на самом деле дорасту до исполнения этого сочинения на больших сценах, у меня оно уже было в репертуаре. Ну, примерно как я в этом сезоне пела Ведьму в "Королевских детях" Хумпердинка, которую мне, может быть, предложат петь в театре лет в пятьдесят.
Конечно, процесс несколько осложнился тем, что последние три месяца я была занята атональным кошмаром на постановке сразу двух современных опер, одна из которых моноопера (детали можно почитать в oduvanchik, там в итоге целый сериал получился), так что совмещать это с разучиванием Малера совершенно не было возможным. Поэтому, встретившись до отъезда пару раз с концертмейстерами и дирижером, я поставила свою подготовку на паузу, и сняла с паузы только после премьеры. Так что у меня было примерно четыре дня, чтобы выучить музыкальный текст, после чего я приехала в Веймар и после короткой репетиции с пианистом уже пела оркестровые. Всего две репетиции, генеральная и, вот, сегодня вечером первый концерт.
Обычно я люблю работать со студентами и чувствовать себя студентом, потому что они/мы полны еще энергии, сил и желания делать хорошо. В данном случае молодой прекрасный дирижер нашёл отборных молодых прекрасных музыкантов, каждый из которых полон энергии и сил. И вот сидят в камерном оркестре тринадцать талантливых солистов и каждый проявляет себя в полную силу. В общем, на первой репетиции я чуть не оглохла, просто стоя рядом, а уж перепеть их не было никакой возможности. Тут я поняла, откуда корни моих старых комплексов по поводу слышимости моего голоса. Это всё оркестр. С хорошим оркестром кого угодно будет слышно. Если у оркестра не очень получается регулировать громкость, то у половины голосов вообще нет шансов. За последний год, кстати, эти самые мои комплексы практически совсем меня оставили: я пела в разных театрах с разными оркестрами разный материал, и всегда всё было в порядке. И я уже привыкла к тому, что это не я должна выворачиваться наизнанку, чтобы их перекричать, а наоборот, дирижер регулирует динамику так, чтобы всем было комфортно.
У Малера в оригинале полный симфонический оркестр.Как они это делают, если мне даже с камерным оказалось трудно? При этом у меня в нотах практически всегда динамика от трех пьяно до меццофорте. А у них - космос, буря и натиск. Криста Людвиг на ютьюбе поёт с Бернстайном, как будто бы вообще не открывая рта - и ничего, прекрасно всё. В общем, большая часть времени ушла на то, чтобы убедить полных сил сольных исполнителей, что это всё же не сольный концерт и даже не симфонический, а камерное сочинение. Молодой прекрасный дирижер сделал всё возможное, чтобы эту мысль донести, и вроде как все приняли к сведению.
Вчера была генеральная, было значительно лучше, хотя конечно у меня по-прежнему нет шансов в мой октаве, когда одновременно со мной играют духовые и еще струнные дублируют где-то на две октавы выше. Не знаю, может, это Шенберг и его последователь, а оригинальная оркестровка более сингер-френдли. Ну Малер же. Хочется верить.
Так или иначе, посмотрим, чем это кончится. Музыка в любом случае потрясающая и на последних страницах шестого номера у меня у самой мурашки и почти слезы подступают от этой невозможной красоты.

(1 comment | Leave a comment)

April 27th, 2017


06:02 pm
Какой же чушью мне приходится заниматься! На следующей неделе начинаются репетиции двух одноактных современных опер, одна из которых - моноспектакль. Это произведение настолько сложное, что последние полтора месяца я занималась только им, и на данный момент так и не доучила. А вот второе сочинение я открыла вчера. Там, в отличие от первого, даже есть подобие тональности, хотя мне и сложно назвать тональными бесконечные кластеры, в которых просто звучат одновременно вообще все ноты - выбирай любые три, собери себе тональность! И есть еще мелодия, что для такой музыки вообще роскошь. Я даже больше скажу - если бы к этой мелодии написать нормальное сопровождение, то получится вообще даже местами неплохой мюзикл.
Чем я в итоге и занимаюсь.
Чтобы хоть как-то запомнить (а у меня остался один день, чтобы выучить партию), я уже несколько часов сижу за инструментом и как идиот сочиняю новые гармонии к существующим мотивчикам, чтобы сделать их воспроизводимыми дался голоса и запоминаемыми для мозга. И потом еще мне предстоит выучить все это так хорошо, чтобы настоящий аккомпанемент, не имеющий с этими гармониями ничего общего, не сбивал с толку.
Ну за чтооооооооооооо!

(5 comments | Leave a comment)

April 14th, 2017


09:55 am
Открыла для себя совершенно неожиданно композитора Порпору. Понятно, что имя я знаю давно, но ассоциировалось оно у меня в первую очередь с романом "Консуэло", а потом еще немножко с фильмом "Фаринелли". Собственно музыкой его я никогда не интересовалась, и случайно слышать мне её не приходилось тоже. А она, оказывается, очень того стоит.
При упоминании барочной оперы первыми на ум приходят Гендель и Вивальди, и на этом дуэте уже можно так завязнуть, что дальше не протолкнешься. А там целый цветник: Винчи, Перголези, Чести, Кавалли, Хассе, Порпора... Я бы о них, может, никогда бы и не узнала, если бы сама не начала исполнять.
До сих пор моим фаворитом был Хассе. Его можно любить уже за одну арию "Come nave", у которой даже нет ни одной нормальной записи в открытом доступе - но которая является квинтессенцией всего, что я люблю в барочных ариях, так что когда-нибудь я обязательно её спою и прославлюсь. Ну или, к примеру, в пастиччо Леонардо Винчи, в постановке которого я принимала участие, все арии, которые мне особенно нравились, как оказалось, написаны Хассе. Такое вот неожиданное попадание в меня композитором, про которого обычный не специализирующийся на барокко человек и не слышал никогда толком.
И вот теперь в моем личном хит-параде появился Никола Порпора, который, во-первых, пишет не просто хорошо с музыкальной точки зрения, но еще и интересно с исполнительской, а во-вторых, несмотря на размах по диапазону на две октавы и нешуточные запросы к технике певца, Порпора был гениальным вокальным педагогом - и это чувствуется. Те несколько арий из разных опер, которые попались мне на глаза и на слух, не просто можно петь, а можно петь, получая огромное удовольствие. Конечно, в моём случае несколько не хватает того, что я не двухметровый кастрат с грудной клеткой в метр обхватом и запасом воздуха на три минуты колоратурных пассажей. Но с другой стороны, и контр-тенора в большинстве своем маленькие и щупленькие - и ничего, поют же. В общем, есть к чему стремиться.

Вот только Фаджоли надо официальным указом запретить пользоваться баритоновой тесситурой в каденциях. Нечестно же.

(5 comments | Leave a comment)

March 2nd, 2017


10:01 am
Моя недавняя заметка на фейсбуке получила неожиданный резонанс. Скопирую текст сюда, чтобы не затерялся.
..........

Дорогие радиослушатели, сегодня я расскажу вам, как не нужно просить помощи и совета, на примере диалога, произошедшего у меня этим утром.

- Привет. Можно вопрос?
- Привет, можно :)
- Слушай ты за рубежом же?
- Типа того
- Может я сгожусь?
- Лично мне?:)
- Как певец.
- Ну конечно "сгодишься", ты же отлично поёшь.
- Так спроси плиз?
- Кого ты предлагаешь мне спросить?
- Руководство?
- Какое руководство?
- Любое :)

Разберем подробно.
Для начала, В - Вежливость. Если вы кому-то пишете, особенно если это не ваш друг и даже не приятель, и особенно если вы чего-то от этого человека хотите, то потрудитесь хотя бы обратиться к нему по имени. В противном случае лично моей первой реакцией будет мысль, что чей-то аккаунт опять взломали и у меня сейчас будут просить скинуть денег на телефон. Собственно, я так и подумала, и только природное воспитание заставило меня уточнить, хакер это или нет.

Дальше. Со второго вопроса мне уже понятно, о чём пойдёт речь. И поскольку это не первый и не десятый подобный диалог, я понимаю, что есть два пути его развития. Условно их можно обозначить следующим образом: "подскажи, как" и "сделай за меня". И если наводящий вопрос про моё нахождение за границей еще оставляет простор для вариантов, то следующий уже чётко расставляет всё по своим местам.
Но поскольку это мне с двух слов всё ясно, а человек, может, полночи не спал, думал, как бы так у меня спросить потоньше прямо в лоб, - я даю возможность максимально озвучить свои желания и потребности. И вот они: "спроси руководство, любое, где бы ты там ни работала и кто бы тобой ни руководил, вдруг им нужен я, певец из Москвы, про которого они ничего не знают, но поверят тебе на слово и предложат мне контракт по твоей протекции". И тут мы переходим к главному.

По существу. Сразу скажу - я ни в коем случае не хочу ни над кем смеяться (и надеюсь, что люди, узнавшие себя в моём собеседнике, это понимают). И озвучить это я решила именно потому, что знаю, как страшно и не комфортно, когда действительно совершенно непонятно, что делать. Знаю это, потому что у меня самой ушло непростительное количество времени на то, чтобы сначала осознать, как себя вести, а потом еще столько же, чтобы от осознания перейти к исполнению.

Самое гнетущее - это тот информационный вакуум, в котором мы сидим. Я говорю о Москве, но не думаю, что где-то в России дела обстоят иначе. Выпускники музыкальных вузов, за исключением счастливчиков, которые сразу смогли устроиться в театры, оказываются по окончании обучения в совершенной прострации. Многие думают о Европе, но очень робко и неуверенно, потому что Европа где-то там, а мы где-то здесь, а между нами перелёты, визы, траты, языковой барьер и черт знает что еще. И главный вопрос: КАК ЭТО ВООБЩЕ ВОЗМОЖНО?

Мы особо не понимаем, что такое агенты и оперные студии. У нас не принято делиться информацией. О прослушиваниях избранные студенты узнают от избранных профессоров. Планы участия в конкурсах держатся в секрете. Конкуренция подпитывается страхами, страх провоцирует зависть, зависть ведёт к агрессии, и во всём этом мы варимся, воспринимая как должное. В итоге нам практически невозможно поверить, что где-то дела обстоят иначе. Например, что не обязательно заниматься или "дружить" с кем-то из театра, а можно просто позвонить и записаться на прослушивание. Или что можно просто отправить своё резюме и запись в заграничную оперную студию, даже если у тебя нет протекции. Мы всё ждём, что прилетит волшебник в голубом вертолёте, выберет нас, и всё изменится раз и навсегда. Есть, конечно, и такая вероятность - но для этого нужно как минимум узнать, где у этого вертолёта взлётно-посадочная площадка.

Короче, нет никакого другого способа сделать что-то, кроме как действительно самому взять и сделать. И диалог наш продолжился так:

- Я тебе, к сожалению, ничем не могу помочь - у меня тот же интернет, что и у тебя. Ищешь агентуры, рассылаешь резюме и видео, ездишь на прослушивания. Другого способа еще не придумали.
- Ок скинь пару агентств

Следующая идея: "Если ко мне не прилетел волшебник в голубом вертолете, то вот есть же человек, с которым мы вроде как знакомы, который вроде бы где-то там и как бы что-то делает, напишу-ка я ему..." - очень здравая, и я её полностью поддерживаю. Вопрос в окончании этой мысли.
Правильное окончание: "...и спрошу, как там обстоят дела, что подсказывает его опыт и какие в принципе бывают возможности начать работать в Европе".
Неправильное окончание: "...и пусть он насчет меня договорится или хотя бы даст свои рабочие контакты".

Во-первых, всё в любом случае решается через агентов, то есть я при всём желании, даже будучи примадонной, не могу прийти в театр и сказать, что у меня есть знакомый певец, которого они должны взять. Иными словами, искать работу через меня имело бы смысл, если бы я сама была оперным директором или агентом.
Ну а что касается просьбы "скинуть пару агентств" - для начала, их существует невероятное множество, и выбирать из них пару, без каких-либо уточняющих данных, для человека, который находится в другой стране - это какое-то малоперспективное мероприятие. К тому же все адреса находятся в интернете за один клик. Что удивительно, по поиску "оперное агентство".
Я в своё время поискала, изучила, отправила порядка сотни писем, получила и отказы, и приглашения, поездила на прослушивания, потратила достаточное количество и нервов, и денег, впала в депрессию, взяла себя в руки, еще поездила, отправила новые письма, и т.д., и т.д. И вот мне говорят, мол, скинь пару адресов. Ну ребят.

Моя последняя реплика была такой:
- Если у тебя возникнут вопросы по существу - обращайся, но эту начальную работу за тебя никто проделать не может.

Главное - поверить, что именно так оно всё и работает. Делюсь бесплатно тайной информацией: первое - в Европе люди умеют отвечать на электронную почту; второе - русские певцы поют хорошо, и вы, скорее всего, тоже. Так что дело только в собственном настрое и смелости. Чего всем и желаю.

(1 comment | Leave a comment)

February 19th, 2017


12:20 am
Ух ты. Получить не просто аплодисменты, но овации за роль Алисы в "Лючии ди Ляммермур" — это прямо-таки триумф творческого роста! %)

(12 comments | Leave a comment)

February 5th, 2017


02:22 pm
В пятницу дали концертное исполнение оперы Хумпердинка "Королевские дети".
Это был, пожалуй, второй учебный проект за всё время моего нахождения в Веймаре, который действительно заставил меня выйти за рамки моей обычной музыкальной среды обитания и дал совершенно новый опыт. Учебный - потому что был организован консерваторией и потому что на самом деле чему-то научил. Но не по уровню.

Так же было два с половиной года назад с Мессой Си минор Баха, которая стала моим самым первым опытом в ораториальном жанре, и сразу с оркестром, хором, в одном из самых известных сочинений и под руководством дирижера мировой величины Конрада Юнгхенеля. Тогда мне было очень страшно, потому что я думала, что это совершенно особый вид пения и что я всё делаю не так. Я старалась облегчить звук, пела третью своего голоса и так бы и занималась не пойми чем, если бы меня вовремя не образумили.

В этот раз наоборот - я боялась двойного состава оркестра, драматической партии и думала, что у меня не хватит голоса. Сначала я пыталась совсем отказаться от участия, потом в панике стала кричать и ширить звук, потом я ныла про то, что могу петь эту партию так как нужно лет через десять. Но в конце концов успокоилась. После того, как послушала запись и влюбилась в эту музыку. И в конце концов стала петь в своё удовольствие и поняла, что с вокальной точки зрения проблем практически нет - чего не скажешь о задаче исполнять так, чтобы был понятен текст. И в итоге на этом и сосредоточилась вся моя работа.
В рамках проекта с нами провела мастер-класс Хелен Донат - сопрано, которая пела главную партию в этой опере по всему миру.
Но самое главное, дирижировать был приглашен Себастиан Вайгле, главный дирижер Оперы Франкфурта. Я так понимаю, он сам предложил взять в работу Хумпердинка, потому что любит эту оперу, ставил её у себя в театре - а больше она практически нигде не идёт.
И благодаря ему оркестр, несмотря на масштабы, играл так, что солисты, несмотря на драматичность партий, были на первом плане. При этом в инструментальных отрывках оркестр раскрывался во всей своей мощи.
Сама музыка, предвестник Вагнера, где мне слышалась то Царская невеста, то Иоланта, то саундрек "Властелина колец", - заставила меня пересмотреть своё отношение к этому направлению в целом. То есть, до сих пор я думала о немецком романтизме как о чем-то, во-первых, длинном и скучном, а во-вторых, как о том, что меня в любом случае никогда не коснется. И вот сейчас я иного мнения по обоим пунктам. Голос в итоге чувствовал себя комфортно, поддерживаемый оркестром и гармониями ровно так, как нужно на том или ином отрезке диапазона. Теперь я знаю, что мой голос обладает необходимым качествами, чтобы быть над оркестром независимо от его фактуры. Это приятно знать.

Ну и ко всему прочему, этим концертом я закрыла первую часть своего "докторского" экзамена. Остался ещё лидерабенд - концерт камерной вокальный музыки - и я буду обладать степенью, не существующей нигде, кроме Германии, но всё равно очень почетной.

Жаль, что мы не будем повторять этот концерт. Оно бы того стоило.






(2 comments | Leave a comment)

January 26th, 2017


11:08 pm
"Королевские дети" Хумпердинка - это невероятная по красоте музыка!
Несмотря на то, что партия мне будет действительно по голосу лет через десять, вернулась с первой оркестровой окрылённая.
По сути это тот же Вагнер. И ещё Римский-Корсаков. И немного Звездные Войны. :)
Я была настроена к проекту скептически, но сейчас мне кажется, что будет и правда хорошо. Если кто недалеко от Веймара 3 февраля - приходите!

(4 comments | Leave a comment)

January 1st, 2017


03:51 am - 2016
Последняя творческая активность была у меня две недели назад - и вот, мне уже кажется, что время уходит, а я бездействую. Для собственного психического спокойствия попробую вспомнить, как прошёл 2016 год.

В январе я пела в "Дидоне" на фестивале в Шветцингене, а в конце месяца переехала в Вюрцбург, где у меня был контракт на полгода.

В феврале была последняя "Дидона", пара камерных концертов в Веймаре и подготовка роли Фрау Райх в "Виндзорских проказницах". Под конец еще была "Вестсайдская история", после которой я поехала в Москву и на радостях сделала короткую стрижку, потому что давно мечтала, но Анита не позволяла.
В Москве я спела с друзьями из арт-группы Fellowship, что не совсем вписывается в театрально-оперный дайджест, но зато наш "Круговорот жизни" до сих пор временами меня к этой самой жизни возвращает, когда переслушиваю запись.
Тогда же был юбилей у мамы, приуроченная к нему выставка в Доме Архитектора и приуроченный к выставке концерт. Было много друзей и добрых слов, и опять-таки, душевные воспоминания, которые очень важны, если основную часть времени проводишь вдали от дома и от родных.

В марте внезапно выяснилось, что "Вестсайдскую историю" продлили, а меня просят сыграть еще три спектакля. Два из них было в марте, а между ними была моя премьера "Проказниц". За неделю до этого меня спросили, не смогу ли я ввестись в мюзикл "Джекилл и Хайд" вместо певицы, которой нужно уйти в декрет раньше ожидаемого времени. Спектакль был второго апреля, так что у меня была пара недель после "Проказниц", чтобы выучить песни, отработать диалоги, посмотреть двд и ввестись с одной репетиции. Я подумала и согласилась.

На последней неделе марта я заболела, в больном состоянии спела 28-ого Аниту, оттуда 29-ого поперлась на прослушивание на другой конец страны, оттуда вернулась 30-ого совсем уже никакая, но каким-то чудом спела 1-ого Фрау Райх, к концу спектакля окончательно осипнув. И вот второго числа я ввелась в никогда мной не петый и не игранный спектакль "Джекил и Хайд", без сил и без голоса. До сих пор помню тот вечер, как в тумане. После этого мне нужно было ехать домой в Веймар за новой визой, которую я получила ровно в день рождения. Тот день я провела в очереди за документами и поезде, не могла издать ни звука, и после этого свалилась еще на три недели, вынуждена была отменить своего второго Джекила, и только к 24-ому числу оклемалась, чтобы петь свою на этот раз последнюю Аниту в Ахене, а еще через пару дней "Проказниц" и "Джекила" друг за другом.

В мае мы дали премьеру "Степного волка". У меня была там очень маленькая, но запоминающаяся роль проститутки Марии. Впрочем, в "Джекиле" тоже была проститутка. Я вообще решила, что это мой проституточный период. Так или иначе, премьера прошла с огромным успехов, и все последующие представления шли при заполненном зале, что для современной музыки очень не свойственно. Потом был "Джекилл". А потом я уехала в Гёттинген, где у меня жёстким контрастом был концерт в рамках Генделевского фестиваля, одного из трёх крупнейших в Германии. Я пела наикрасивейшую программу "меццо в штанах" и была абсолютно счастлива.
Потом я вернулась обратно в Вюрцбург, спела "Проказниц" и "Джекилла", после чего опять уехала на Генделевский фестиваль - на этот раз в Халле - где мы три раза повторили "Дидону", которую играли зимой в Шветцингене.

В июне у меня продолжались "Проказницы" и "Волки", хотя самым прекрасным для меня был концерт в театре Айзенаха, где я пела арии Россини. Спела с оркестром Розину и Золушку, и какой-то добрый дедушка в конце крикнул: "Брава, Чечилия" - что, конечно, мало отношения имеет к реальности, но всё равно было очень приятно. И еще платьишки были уж очень прекрасные.
Параллельно мы начали готовить "Ифигению в Авлиде" Керубини в Вюрцбурге и "Волшебную флейту" в Хайдельберге.

В июле я мы дали последнего "Волка" и последних "Проказниц". Параллельно в Хайдельберге закончилась первая фаза репетиций "Флейты". Театр Вюрцбурга совместно с международным оперным фестивалем Глюка выпустил концертное исполнение "Ифигении" Керубини, где я пела Улисса. К сожалению, концерт был всего один - я бы с удовольствием повторила еще пару раз. Это был очень счастливый опыт, а еще я спела впервые "до" третьей октавы на сцене. И получила, пожалуй, самую объёмную и хвалебную критику в своей жизни.

В конце июля, после переездов из Хайдельберга в Вюрцбург, а из Вюрцбурга в Веймар, распрощавшись со всеми театрами, я уехала в Италию заниматься с Вивикой Жено. Эта невероятная женщина делает со мной удивительные чудеса, и я не устаю благодарить судьбу, которая почти случайно свела нас друг с другом.

Из Италии я полетела прямиком на север Германии, где у меня был последний концерт сезона. Мы со знакомой еще по Москве органисткой, у которой теперь в распоряжении собственная церковь в Киле, устроили концерт с клавесином и роялем, от совсем ранне-барочных арий до "День ли царит" Чайковского. Было приятно, я надеюсь, что еще вернусь туда.

В сентябре мы начали финальную фазу репетиций "Волшебной флейты" и в двадцатых числах сыграли первые два спектакля.

В течение октября были еще "Флейты", в промежутках между которыми я решила во что бы то ни стало найти себе агента, так что ездила как угорелая на разные прослушивания. Про это, конечно, нужно писать отдельную брошюру.

В ноябре я вернулась обратно в Веймар, занялась подзаброшенной своей учёбой, а во второй половине месяца поехала в Берлин, где мы записали для Sony ту самую "Дидону", которую играли в прошлом сезоне. Мой первый опыт записи оперы. Как и после любого первого опыта, ощущения неоднозначные, и многим в себе, конечно, недовольна. Но подождём выхода записи летом...
Параллельно начала репетиции Берговской "Лулу" в Веймаре. Партия маленькая, музыка сложная, зрителем бы я на эту оперу не пошла.

В декабре так сложились обстоятельства, что от партии пришлось отказаться. Как оказалось, оно и к лучшему - сначала я растянула лодыжку, что мешало бы любым сценическим действиям, а в конце месяца еще и заболела, так что лежала бы и нервничала, что подвожу коллег. Теперь я лежу и нервничаю, что уже две недели не могу петь - но по крайней мере, знаю, что от меня никто не зависит. До болезни я успела смотаться на несколько дней к Вивике, и мы даже спели маленький рождественский концерт. Среди прочего пели Silent night" - она по-английски, потом я по-русски, а потом вместе по-итальянски на два голоса. Я сказала, что буду писать в резюме, что пела с ней дуэтом. Пока еще у меня наглости не хватило, но приберегу этот козырь на чёрный день.

В общем, вроде как, времени зря не теряла. При этом такое чувство, будто я прохлаждаюсь и недорабатываю. Надеюсь, в наступившем году оно уйдёт.

(2 comments | Leave a comment)

November 5th, 2016


10:25 pm
При более близком знакомстве оказалось, что Хумпердинк не так страшен, как я о нем думала. Более того, музыка Königskinder даже приятнее, чем "Гензель и Гретель". Странно, что она почти совсем неизвестная и мало где идёт.

Вдруг заметила, что учу одновременно две оперы на немецком. Потом вспомнила, что Флейта тоже на немецком. И что в прошлом сезоне Степной волк, Джекил и Хайд, Виндзорские проказницы и даже Вестсайдская история - всё было по-немецки! Ааааа. Географическая деформация.

Надо срочно вспоминать, как звучат другие языки. А то у меня через неделю запись Винчи. Я вообще очень люблю итальянский, и петь на нём гораздо приятнее, чем на немецком, но несколько фрустрирует тот факт, что правил по закрытым и открытым гласным вообще не существует. Каждый случай нужно проверять в словаре. И казалось бы, что может быть более открытым, чем любооооовь! - ан нет, грустное заглушённое amor с тенденцией к "у". Даже обидно. Короче, надо всё заново перепроверить, а то будет стыдно перед Сони.

Я, как выяснилось, вообще не писала в этот жж в последние месяцы. То нет времени, то сил, то я просто не могу решить, в какой журнал писать и тогда пишу в oduvanchik, так что если есть желание, заходите туда тоже.

(Leave a comment)

November 3rd, 2016


06:05 pm
После двух месяцев Волшебной Флейты меня атаковали одновременно Берг и Хумпердинк. Мой бедный маленький мозг!!!

(13 comments | Leave a comment)

September 9th, 2016


12:22 pm - Сезон 2016-2017
23.09. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
25.09. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
09.10. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
15.10. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
18.10. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
27.10. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
30.10. Die Zauberflöte. Theater und Orchester Heidelberg.
08.01. Liederabend. Lisztsalon Altenburg, Weimar.
24.01. Klassenabend Prof.Dr.M.Lanskoi. Fürstensaal Fürstenhaus, Weimar.
03.02. Die Königskinder. Weimarhalle.
18.02. Lucia di Lammermoor. Das Meininger Theater.
07.03. Lucia di Lammermoor. Stadttheater Ingolstadt.
08.03. Lucia di Lammermoor. Stadttheater Ingolstadt.
09.03. Lucia di Lammermoor. Stadttheater Ingolstadt.
24.03. Lucia di Lammermoor. Das Meininger Theater.
12.04. Go for Groningen! Liederabend. Fürstendaal Fürstenhaus, Weimar.
29.-23.04. International Lied Duo Competition. Groningen, Netherlands.
30.04. Dutch classical Radio 4 broadcast from Spiegelzaal of Concertgebouw Amsterdam, Netherlands.
18.06. The Raven/Heart Sutra. Pfalztheater Kaiserslautern.
23.06. The Raven/Heart Sutra. Pfalztheater Kaiserslautern.
28.06. Das Lied von der Erde. Ägidienkirche Erfurt.
30.06. The Raven/Heart Sutra. Pfalztheater Kaiserslautern.
01.07. Das Lied von der Erde. Festsaal Fürstenhaus, Weimar.
02.07. The Raven/Heart Sutra. Pfalztheater Kaiserslautern.
04.07. The Raven/Heart Sutra. Pfalztheater Kaiserslautern.
06.07. The Raven/Heart Sutra. Pfalztheater Kaiserslautern.
11.07. Rachmaninoff Lieder. Festsaal Fürstenhaus, Weimar.
29.07. Peter de Grote Festival, Holland.
19.08. Grachtenfestival Amaterdam, Holland.

(2 comments | Leave a comment)

August 7th, 2016


03:55 pm

Хочу написать что-то про закрытый мной наконец-то сезон, но даже не знаю, с чего начать. Попробую коротко обо всём, раз уж я разленилась и почти ничего не писала весь год.

Сначала был Ахен и "Вестсайдская история", которую продлили на второй сезон и позвали меня снова погостить в роли Аниты.
Два спектакля в октябре, потом еще и еще, и в итоге я сыграла восемь дополнительных спектаклей с октября по апрель. Было здорово вернуться в Ахен к своей самой первой роли на профессиональной сцене, пусть и несколько неожиданной для оперного певца.

Ещё один повтор спектакля - "Ричард первый" Генделя с Lautten Compagney Berlin, который мы играли до того в апреле в Леверкузене и в июле в Людвигсбурге. На этот раз мы повезли его в швейцарский Шаффхаузен и дали там два представления. Я пела Пулькерию, и это тоже был мой первый опыт барочной оперы.

Параллельно я начала работать в Гейдельберге на постановке оперы Леонардо Винчи "Didone abbandonata" для зимнего барочного фестиваля в Швентцингене. Важный факт: Леонардо Винчи и Леонардо да Винчи - это два разных человека. Наш ограничивался только написанием музыки. Лично я не знала, так что и вам на всякий случай рассказываю. С декабря по февраль у нас было десять спектаклей в чудесном барочном театре розового цвета. Я играла слугу Осмиду, который был задуман мужчиной, но в нашей постановке стал женщиной, но если отвлечься от некоторых сомнительных моментов, это был для меня очень ценный опыт, в том числе и в техническом плане исполнения барочной музыки.

С января у меня началась работа в Вюрцбурге. Они искали меццо-сопрано на партию Фрау Райх в "Виндзорских проказницах" Отто Николаи, а также чтобы та же певица в конце сезона могла спеть одну из партий в концертном исполнении оперы "Ифигения в Авлиде" Керубини. То есть, чтобы и наверх, и вниз, и с подвижностью. Вот и нашли меня.
Вюрцбург стал моим основным местом обитания на последующие полгода.
За пару дней до моей премьеры "Проказниц" меня спросили, не согласилась ли бы я срочно ввестись в мюзикл "Джекил и Хайд", поскольку исполнительница одной из ролей беременна, а её замена внезапно тоже. Я подумала немного и согласилась - в конце концов, это же мюзикл. Петь там было нечего - гораздо больше меня волновали наряды героини-работницы борделя. Но я это пережила - и, как оказалось, это было важно для следующей постановки в том же театре и в том же амплуа.
В мае мы дали премьеру оперы "Степной волк", написанной современным композитором по одноименному роману Германа Гессе. Там я играла две небольшие роли, и одна из них была - Мария, девушка, которая ммм... напоминает главному герою о радостях плотской жизни. Я знала из книжки, что там присутствует постельная сцена, но не представляла, как можно перенести её на театральные, а тем более оперные, подмостки. Оказалось, легко. Так я получила первый опыт сценического секса. Не знаю, как он мне пригодится в будущем, но, по крайней мере, после этих двух ролей меня уже мало что может смутить.
Всего с марта по июль я сыграла семь "Проказниц", четыре "Джекилла" и восемь "Волков".

В мае мы повторяли нашу зимнюю "Дидону" на Генделевском фестивале в Халле. Спектакли шли в Гёте-театре города Бад Лаухштедт в сопровождении Lautten Compagney Berlin. В Шветцингене мы пели в камерным составом симфонического оркестра, и разница с историческими инструментами огромна. Не только потому, что строй отличается на полтона, но и по самому звучанию. Опера фактически зазвучала по-новому. В таком виде и слегка изменённом составе солистов мы дали ещё три спектакля.

Также в мае у меня состоялся важный концерт - сольный вечер в рамках Генделевского фестиваля в Гёттингене. Я подготовила программу, состоящую из фрагментов "брючных" женских партий. Начинала вивальдиевским Орландо и приходила к Лелю Римского-Корсакова, с ещё парой русских романсов от мужского лица в конце. Вышел действительно хороший набор, и я очень надеюсь, что будет возможность повторить концерт в таком же виде когда-нибудь ещё.

В июне у меня было два концерта с оркестром театра Айзенаха под руководством Даниеля Кляйнера, который по удивительному совпадению оказался бывшим главным дирижёром театра Вюрцбурга. Для меня это тоже  было особым событием, потому что, во-первых, я не так часто пою концерты с оркестром, а во-вторых, я пела рондо Золушки, по которому можно оценить, способен ли человек петь в принципе. У нас было два концерта подряд, один в театре Айзенаха, второй в крепости недалеко оттуда.

Ну а когда я уже отыграла все вюрцбургские спектакли и даже закончила первую фазу репетиций в Хайдельберге для будущего сезона, у нас состоялось то самое концертное исполнение оперы Керубини "Ифигения в Авлиде" в рамках оперного фестиваля Глюка в Нюрнберге.
У меня была партия Улисса. Сначала мне было высоко и неудобно, но постепенно я приспособилась и начала получать удовольствие. Особенно мне нравилась каватина, которая, честно говоря, не отличалась особой оригинальностью и гармоническим разнообразием, зато пестрила колоратурами и позволяла написать любые вариации. Поэтому я с чистой совестью вставила в одном проведении кусочек арии Царицы Ночи, благо там была та же самая гармония. А чембалист, который обычно помогает мне с вариациями, предложил в одном арпеджио дойти наверх не до "ля", а до "до". На мои круглые глаза он сказал что-то вроде: ой, ну ты что, не споёшь, что ли? И я подумала, а и правда, что я, не спою, что ли? - И спела.

Концерт в итоге прошёл очень хорошо. Я, кажется, получила восторженных отзывов больше, чем когда бы то ни было. Не думаю, что пела как-то по-особенному хорошо. Просто наконец удалось спеть крупную партию, к тому же в подходящем репертуаре. Находить своё имя в положительной критике различных музыкальных изданий очень приятно. Не знаю, поможет и это как-то моей карьере или хотя бы дальнейшему трудоустройству, но любой резонанс лучше его отсутствия, так что я довольна.

В общей сложности, я в этом сезоне работала в трёх театрах, эпизодически выступала еще в двух, участвовала в семи постановках и сыграла сорок четыре спектакля, а также некоторое количество концертов разной величины и важности.
Пела одновременно барокко, мюзикл, классику и современную музыку, так что ничего удивительного, что в какой-то момент сильно заболела и впервые в своей практике должна была отменять спектакли. Жила одновременно в разных городах, бесконечно ездила туда-сюда и в конце концов достаточно устала.
Желаю себе в следующем сезоне иметь не меньше интересной работы, но в более стабильном режиме.

Ну а пока - отпуск!


(16 comments | Leave a comment)

July 16th, 2016


12:07 am

У меня вот какой вопрос. Почему болельщики на соревнованиях — это обязательный элемент, а клакеры в театре — это стыдно? Разве они выполняют не одну и ту же функцию поддерживать/подогревать интерес к кому бы то ни было, независимо от того, насколько он объективно хорош?


(3 comments | Leave a comment)

July 12th, 2016


10:21 pm
Моя последняя опера в этом сезоне - "Ифигения в Авлиде" Керубини в рамках Глюк-фестшпиле в Нюрнберге.
У нас будет одно концертное исполнение в Вюрцбурге, с нашим оркестром и певцами и приглашенными солистами на главные партии, Робертой Инверницци и Реем Шене.
Всё отлично, кроме того, что ни у кого не было времени нормально поработать, потому что в театре параллельно идёт еще две постановки, а ансамбль один на всё. Учили в итоге в промежутках, а я вообще сама по себе, выбив себе несколько концертмейстерских уроков месяц назад, когда не было еще окончательных купюр и изменений, потому что у меня вместо их постановок своя работа в другом театре. Короче, в понедельник мы встретимся впервые все вместе на спевке, пройдём все речитативы без арий, на следующий день будет первая оркестровая, потом генеральная, а потом уже спектакль. Я уверена, что все отлично справятся, но суть в том, что подготовка была в основном самостоятельная - в частности, сегодня дирижер впервые услышал мои арии, со всеми вариациями, которые я от души понаписала, чтобы сделать доставшиеся мне номера немного интереснее и местами немного ниже, а то партия в целом мне высока. Что удивительно, он всё одобрил и не придрался ни к каким колоратурам. Я несколько раз сказала, что если что-то не так, я могу заменить, но его всё устроило.
Так что зрители этого прекрасного действа услышат от меня целый пассаж из арии Царицы Ночи (там ни с чем не перепутаешь) и первое в моей жизни, пусть и проходящее, но всё же верхнее "до". Насчет этого я так переживала, что у меня аж сердце заколотило во время арии - но он либо правда не заметил, либо принял как само собой разумеющееся. Ну, я и не стала акцентировать его внимание. Если мне повезёт, он до самого представления ничего не заметит - тогда мне точно будет, что вспомнить об этом вечере. :)

(4 comments | Leave a comment)

June 29th, 2016


03:02 am

Помогала знакомому концертмейстеру готовиться к прослушиванию — ему надо было играть среди прочего  каватину Алеко.
Пыталась перевести ему на немецкий, все было хорошо, и только на одной фразе я зависла: "Презрев оковы просвещенья, я волен так же, как они".
Мало того, что я не могла сказать ни одного слова, кроме предлогов и местоимений, — я вдруг поняла, что и адекватно передать смысл тоже проблематично. Кто они? Цыгане? А волен — в смысле, свободен? А почему у просвещения оковы? Вот так поёшь что-то полжизни, а потом и сказать не можешь, о чём...


(7 comments | Leave a comment)

June 25th, 2016


08:21 am
Последние пару дней я провожу в очередном маленьком, но гордом немецком городе. Месяц назад это был Бад Лаухштедт, известный своим театром, в котором директорствовал Гёте и дирижировал свои первые спектакли Вагнер. Теперь же я в Айзенахе - родном городе Иоганна Себастьяна Баха.
Театр тут тоже есть, вот такой:
IMG_20160624_095309
Вчера там был концерт местной симфонической капеллы, где меня пригласили спеть две арии Россини.

Обычно я волнуюсь, переживаю и ожидаю от себя самого худшего. Но случалось у меня пару раз такое, что я точно знала, что всё будет хорошо, просто потому что меня окрыляет сама мысль о том, что мне можно будет исполнить что-то прекрасное. Так у меня было два года назад, когда я пела свою самую первую арию Генделя - несмотря на то, что у меня вообще не было никакого барочного опыта, я была в таком восторге от музыки, что совершенно точно знала, что концерт будет отличный и что я получу огромное удовольствие. Так и вышло. Иногда в минуты душевной невзгоды я пересматриваю запись и счастливо улыбаюсь.
Вот и вчера было примерно так же. На улице +33, на мне кринолины и переодевание из одного костюма в другой за время увертюры "Севильского", а еще я вдруг ради интереса посчитала - оказалось, в "Золушке" десять раз встречается верхнее "си", плюс еще парочка в "Розине", и всё это повторить утром и вечером... На переживание обо всём этом ушло бы слишком много сил. Так что я сосредоточилась на главном - я наконец-то пою Россини! С оркестром! Любимые арии, которые мне уже очень давно не удавалось нигде исполнить, потому что концерты бывают редко, а в театрах здесь почти никто его не ставит. Так что вчера на сцене я, пусть и волновалась за качество колоратур и бесконечных "си", но всё равно была совершенно счастлива.

И до чего же здорово петь с оркестром, который поддерживает и музыкально, и морально. Они стучали смычками по пюпитрам каждый раз во время репетиций, подмигивали мне и улыбались, когда я в барочном платье полутора метров в ширину пыталась элегантно выбраться из-за кулис на сцену. Они давали мощное форте в кульминациях и проигрышах и потом уходили на невероятное пьяно в тех местах, где должны быть лёгкие колоратуры. Дирижёр Даниель Клайнер шёл за моей динамикой идеально. Он сказал оркестру пару раз что-то типа "давайте-ка полегче, это же не Норма, а маленькая хитрая Розина", и потом еще "играйте увереннее - это же как с женщинами: если женщина чувствует, что мужчина нервничает, она сразу убежит, уж поверьте моему опыту". Вообще, про дирижёра надо отдельно. Во втором отделении они играли симфонию Мендельсона, и он буквально взлетал на своем дирижерском месте, и оркестр летел вместе с ним. Этой программой он прощается с публикой Айзенаха, потому что с нового сезона занимает место интенданта в театре Нордхаузена (еще одного маленького и, возможно, гордого города - не знаю пока, кто в нем родился или дирижировал, но поинтересуюсь при случае). По мне, так обидно, что хороший дирижёр фактически уходит из профессии, но что поделать, видно, так ему лучше.

Публика принимала очень тепло, что всегда приятно. Ко мне приехали друзья, что приятно вдвойне. В общем, был хороший вечер. Сегодня мы повторяем концерт в некоей крепости Норманнштайн в Треффурте. Но это если не будет грозы. Если будет, то нас оперативно переместят куда-то в другой зал. Известно это станет только в четыре часа вечера, так что пока все готовятся к сюрпризам.
Ну а мне, кроме счастья петь прекрасную музыку, досталось еще и самое прекрасное в мире платье - голубенькое в ромашечку!:)
IMG_20160624_171211

(15 comments | Leave a comment)

June 8th, 2016


10:19 am
Я в последнее время очень много чего не записала, в основном из-за отсутствия времени, но я хочу, чтобы читатель знал: иногда моё молчание - это высшее проявление профессиональной этики. Очень тянет порой всю душу излить по поводу организации работы, расстановки приоритетов и профессиональных качеств некоторых особо выдающихся коллег, но я держу себя в руках. Когда по двум моим жж будут писать книгу, потомки увидят в моей жизни только радугу и единорогов!

Ну а пока что, короткий "барочный вестник".

14 мая у меня был сольный концерт на Гендель-Фестшпиле в Гёттингене.
Впечатления у меня после него двойственные, потому что в подготовку я вложила гораздо больше времени, нервов и прочих затрат, чем на самом деле требует часовой концерт. Точнее, любой концерт требует подготовки и времени, и уж тем более сольный вечер с программой из одиннадцати произведений, из которых было пять новых арий. Но в итоге всё прошло так быстро и непринуждённо, что даже не поймёшь. Ну, как если готовил два дня, а пришли гости и съели всё за десять минут. И, вроде, все очень довольны и хвалят твой кулинарный талант, а ты и рад, но при этом думаешь: "и что, это всё?" Не в смысле недостаточной реакции, а в плане собственных ощущений. У меня-то было не два дня, а месяцы размышлений, выбора репертуара, споров насчет программы, не считая собственно работы над музыкальной частью.
В общем, прошло хорошо, я была довольна, но осталось какое-то чувство незавершённости.
Я надеюсь, что у меня еще будет повод повторить получившуюся "мужскую" программу, она получилась отличная! Орландо-Ринальдо-Фарначе-Орфей-Орсини-Арзаче-Лель и ещё несколько русских романсов на закуску. И бисом Ombra mai fu, которую я тоже никогда в жизни не пела, а просто вспомнила об этой арии накануне вечером и предложила пианисту как что-то красивое и к тому же посильное после всей предыдущей программы. Получилось хорошо.
IMG_20160516_230132

28, 29 и 30 мая мы показывали нашу зимнюю постановку Didone abbandonata в рамках Гендель-Фестшпиле в Халле.
Было здорово снова увидеть и особенно услышать своих дивных коллег. Не любить контр-теноров становится всё труднее, потому что мне встречаются только лучшие из них. В этот раз было сразу трое: Джастин Ким, Терри Вей и заменивший его потом Антонио Джованнини. У каждого из них такая техника, что мне остаётся только заткнуться и безмолвно восхищаться. Что я, собственно, и так делаю весь спектакль, потому что роль такая.
С Антонио у меня была занятная предыстория. В прошлом сезоне театр Ахена пригласил меня на роль Орландо в генделевском "Орландо", а потом взял свои слова назад. Объяснили они это тем, что режиссёр видел в своей концепции только мужчину. Так что нашли в итоге контр-тенора - как раз-таки Антонио. И я весь год (потому что я всё ещё работала спектакли в Ахене), когда речь заходила об Орландо, щурила глаза и спрашивала у коллег - ну и что же этот ваш Антонио? И мои милые коллеги говорили что-то вроде: "ну, конечно, он не ты!", но прибавляли, что поёт он хорошо и вообще очень приятный. Я щурила глаза еще больше и говорила - ну-ну, хорошо же! И вот вдруг оказалось, что мы будем в спектакле вместе. Антонио действительно очень приятным и хорошо поющим. Я ему, конечно, не рассказывала эту историю с моим не сложившимся Орландо, но и мне самой она совершенно не мешала. Я, собственно, и вспомнила об этом только сейчас, когда стала писать.
Ну я если я сейчас начну рассказывать про Джастина и Терри, то это надолго растянется. Пожалуй, мне пора заводить специальную колонку "контртенора в моей жизни". Для нее у меня накопилось уже пугающе много материала.
Сами же спектакли прошли удивительно хорошо. Мы переделали свет и сценографию <здесь должен быть полный эмоций текст об особенностях осенней постановки, но см. абзац про радугу и единорогов>, в общем, в итоге история заиграла новыми красками и, кажется, стала более понятна. Хотя, не исключено, что это лишь субъективное мнение человека, сыгравшего спектакль много раз.
В первый вечер зал взрывался аплодисментами практически после каждой арии. Зимой в Шветцингене у нас ни разу не было такой реакции. Второй спектакль прошёл примерно так же, для меня даже более значительно - я наконец удостоилась аплодисментов после моей третьей арии, которая вообще-то самая сложная, но поставлена так, что непонятно, что будет дальше, поэтому никто не хлопает, а следит за событиями. Но тут вот дождалась! В третий вечер отклик был похож на шветцингенский - почти никаких аплодисментов в процессе, зато потом каааак жахнули. Так или иначе, вовлеченность публики мы чувствовали постоянно, были там аплодисменты или нет. В маленьких театрах в этом плане, конечно, очень здорово - этакое единение сцены и зала. Приятно.

За фото спасибо mussi_pussi_my, я была очень рада увидеться!

Ну а 23 июля мне предстоит концертное исполнение оперы "Ифигения в Авлиде" композитора Луиджи Керубини. Как ни странно, происходить это будет в Вюрцбурге, в театре, где я сейчас имею счастье трудиться, не покладая рук и голосовых связок в совсем далёких от барокко спектаклях.
И тем не менее, мы участвуем в Глюк-Фестшпиле, который проходит в июле в Нюрнберге - видимо, поскольку Керубини написал оперу на тот же сюжет, что и Глюк.
Как это сейчас модно, кто-то решил найти не исполняющуюся веками оперу и вернуть ее к жизни. Поэтому до начала нашей работы сочинение существовало только в виде манускрипта. Потом сделали партитуру. Потом клавир. Потом еще раз, без ошибок. Потом третий раз, потому что во втором все-таки были ошибки. Потом был еще месяц колдовства над нотами, вот наконец около недели назад мы получили купюры (лист сокращений) к четвертому варианту клавира. Осталось только подправить некоторые не подходящие гармонии, перевести либретто со старо-итальянского - и вперед! Как в обычном театре работают над барочной оперой - это тоже отдельная тема. Кто же знал, что я теперь настолько опытная, что мне действительно будут бросаться в глаза некоторые моменты. Но, как я уже говорила, единороги скачут по радуге, а я просто делаю свою работу так, как считаю нужным, даже если это нужно только мне.
Из воодушевлённых ожиданий - новый контр-тенор, Рей Шене, о котором я пока ничего не знаю, кроме того, что он из Парнассуса и что ему идёт быть блондинкой, и сопрано Роберта Инверницци в роли Ифигении. Это певица, уже давно сделавшая себе имя в барочной опере, и я сразу чувствую себя очень важной оттого, что буду стоять с ней на одной сцене и даже петь пару недовычеркнутых речитативов.

Пока всё на барочном поприще. На следующий сезон даже ни одного намёка нет. Даже не знаю, как я буду!

(3 comments | Leave a comment)

May 28th, 2016


01:10 am

Сегодня, завтра и в понедельник мы повторяем нашу зимнюю постановку оперы "Didone abbandonata" в рамках Генделевского фестиваля в Халле. Но не в самом Халле, а в находящемся неподалёку городке, который на русский язык можно транскрибировать как Бад Лаухштедт.
В этом самом Бад Лаухштедте примерно три улицы и десяток домов (если верить Википедии, площадь составляет 85 километров, а население - 104 человека на километр), но значение этот город имеет неоценимое, потому что в нем находится Гёте-Театр. Называется он так, в отличие от обычного, не потому, что немцы по любому поводу используют имя Гёте (как у нас Пушкин или Ленин), а потому что Гёте там не просто бывал, но и руководил этим театром.
Но даже этот факт меркнет по сравнению с тем, что именно театр маленького неприметного города Бад Лаухштедта был первым, где получил место капельмейстера Рихард Вагнер. Или, как называет его Стивен Фрай в книге "Неполная и окончательная история классической музыки", В А Г Н Е Р.
Так вот, представьте себе В А Г Н Е Р А, стоящего за дирижёрским пультом вот в таких габаритах:


Снаружи, даже если бы здание не было облеплено ужасающими ремонтными работами, пропустить театр было бы очень легко, просто не заметив его в кустах.


Зато здесь он познакомился со своей первой женой, служившей в этом де театре драматической актрисой. Ну вот. В А Г Н Е Р и Бад Лаухштедт. Только представьте себе. Ужасно трогательно.
В общем, не удивительно, что ему захотелось воплотить в жизнь идею абсолютно нового театра.

Собственно, и хорошо. Вагнера тут совершенно не поставишь. Зато нашей "Дидоне" на шесть солистов и барочный оркестр - в самый раз. Правда, сцену даже по сравнению с Шветцингеном в полтора раза ужали, из-за этого пришлось переделывать весь свет, а как следствие часть сценографии. К тому же, два человека (то есть треть труппы!) поменялось.
Одним словом, общая идея та же, но спектакль уже чуточку другой. Нам нравится! Надеюсь, понравится и зрителям - все три спектакля давно распроданы, хотя мы так и не поняли, как людям сюда добираться. Ну, поглядим.


(16 comments | Leave a comment)

May 6th, 2016


02:10 am

Дорогой дневник, я самый несчастный человек: генеральную репетицию назначили на 10 утра. Грим в 8:50. Из дома еще надо добраться. А сейчас два часа ночи, и я до сих пор считаю степных волков, которые съели всех овец.
А ведь это я ещё насчет самой постановки не рассказывала...


(1 comment | Leave a comment)

March 28th, 2016


01:10 pm

Иду вечером в субботу домой из театра, размышляю о том, что завтра выходной, и я наконец-то высплюсь. Вдруг раздается телефонный звонок — это моя беременная коллега, на месте которой я сейчас и тружусь, пока она в декрете. Так вот, звонит она мне и спрашивает, не хочу ли я завтра утром спеть мессу Моцарта на пасхальной службе в соседнем городе. Одна солистка заболела и позвонила ей, а она сама не может, так что решила спросить меня. Я как-то сразу заволновалась, говорю, мол, а чего там петь-то? А она мне — не беспокойся, там ничего особенного, можно с листа прочитать!
Я так прикинула: вставать в 6 утра, ехать неизвестно куда, чтобы петь с листа соло альта с хором, оркестром и органом на католической пасхальный службе? Ну да, вписывается в мой обычный стиль. И согласилась.

Ноты коллега сфотографировала на телефон и прислала мне в произвольном порядке пл вотсапу. То есть, как могла, я их просмотрела, но особо было не разобрать. Гораздо больше меня мучил вопрос, как не проспать. Потому что в ночь с субботы на воскресения мы переходили на летнее время. Я не знала, переводится мой телефон автоматически или нет, на всякий случай поставила два разных будильника, переведя одни часы уже перед сном. В итоге оба сработали одновременно и идеально вовремя, но мне это никак не помогло, потому что я проснулась в три часа ночи и так и не смогла больше уснуть.

В таком бодром состоянии я поехала на такси на окраину города, откуда нас троих солистов забирала другая машина. Нюанс был в том, что у меня не было наличных, а вечером уже негде было их достать. Поэтому заболевшая певица договорилась с одним из солистов, что тот одолжит мне деньги на такси. И вот, мы приезжаем на место встречи, таксист называет сумму, я говорю "секундочку!"- открываю окно, в него незнакомый мне человек протягивает двадцать евро и уходит. Я рассчитыаваюсь с водителем, выхожу, вижу, что еще какой-то мужчина машет мне из другой машины, сажусь в нее, мы трогаемся, и уже внутри: «Привет, я Полина. Спасибо за деньги! А куда мы едем?"

В Германии вообще пение в церкви для оперного певца — это как в Москве корпоративы. Быстрая и не особо напряженная подработка. Особенно если ты с детства ходишь в церковь, и пение листа для тебя не сложнее азбуки.
Лично я тут еще ни разу ни в чем подобном не участвовала, и, хоть я вообще-то достаточно быстро разбираю нотный текст, петь с листа сразу с хором и оркестром мне еще не приходилось. В целом, с первого раза я попала в основную часть нот, но чувствовала себя очень неловко. Хорошо хоть, мы всё-таки порепетировали. В восемь утра в холодной церкви атмосфера тщетности бытия чувствовалась особенно.
Потом, правда, нас покормили завтраком, жить стало легче. И за столом вдруг оказалось, что из восьми струнников оркестра пять — русскоговорящие. Ну действительно, где еще встречать соотечественников, как ни на службе в католической церкви?

Сама служба в итоге прошла очень душевно. В середине мы даже спели Аллилуйю Генделя, я стояла с альтами, окруженная литаврами и контрабасом, что вообще очень бодрит, а уж в этом произведении особенно. А потом мы вернулись к Моцарту. Под конец службы пастор что-то такое сказал,и все прихожане стали протягивать друг другу руки и улыбаться. А мы запели Агнус Деи, и все это вместе было так прекрасно, что мне пришлось очень сосредоточиться на нотах, чтобы не расплакаться.
А потом еще хор и прихожане пели вместе — одни внизу и в один голос, другие наверху и на три.
А в самом конце, совсем неожиданно, нам начали аплодировать, хоть в богослужении это и совсем не предполагается.

Хороший вышел опыт. :)







(11 comments | Leave a comment)

March 16th, 2016


03:58 pm

Почему я еще не рвусь получить постоянное место в театре.


На пюпитре слева направо в порядке очередности стоят произведения, которые у меня сейчас в работе: немецкая игровая опера (первый спектакль в субботу), мюзикл (срочный ввод без репетиций второго апреля), современная опера (начало работы завтра, премьера в мае), итальянская опера (единственный образец бельканто и единственное сочинение не на немецком). В папке ноты 12 сочинений для сольного концерта (в середине мая).

Всё, кроме концерта — это нагрузка в театре. И я тут даже не на сезон, а всего на несколько месяцев.
За кадром еще один мюзикл и одна барочная опера, которые я параллельно играю/буду играть в других театрах — Ахен до конца апреля и фестиваль в Халле в мае.

Честно скажу — ни мозг, ни голос не справляются, когда их нужно использовать для стольких различных задач одновременно.
В перерыве между утренней и вечерней репетициями пришла позаниматься, разложила ноты, посмотрела, плюнула, собрала вещи и ушла пить чай.


(Leave a comment)

12:16 am
На выходных ездила в Гёттинген знакомиться с пианистом, с которым мы будем выступать в мае на генделевском фестивале.

У него дом в пригороде, там мы и репетировали. Вот в такой гостиной:
IMG_20160313_183153

IMG_20160314_110101

Дополнительный восторг, не связанный с музыкой, вызвала у меня еще вот эта книжная полка:
IMG_20160313_183306

Под конец я просила их оставить меня там жить. Пока не вышло, у меня еще четыре постановки в Вюрцбурге, но в это чудесное место я совершенно точно непременно вернусь!

(4 comments | Leave a comment)

March 8th, 2016


12:08 pm
Праздник работающих женщин я, в отличие от большинства, отмечаю логичным способом - на работе. Более того, у меня сегодня первый и единственный прогон спектакля. Вот чем меня поражает отношение к дублированию составов, так это тем, что по умолчанию считается, что второй состав будет сидеть на репетициях, смотря из зала, а потом встанет и всё гениально сделает. При этом совершенно не подразумевается, что второй состав играет меньше спектаклей. У меня вот вообще планируется 10 из 15. Но репетировать, конечно, должен тот, кто поёт премьеру. В этот раз условия у меня были лучше, чем на "Вестсайдской", где меня к сцене вообще не подпускали, но и партия теперь в пять раз больше и целиком на немецком. И еще я пропустила из-за всех своих экзаменов, концертов, поездок и других спектаклей две последние недели репетиций, и в последние дни мне не оставалось ничего другого, коме как очень внимательно смотреть и пытаться въехать в происходящее. На оркестровых (которых всего было четыре) мне дали по одному раз пройти свои музыкальные сцены, диалоги я учила сама с собой и прошла с партнерами только половину из них. Есть пара сцен, где я не пою, но совершаю какие-то важные для дугих действующих лиц действия, и их я видела вообще  только со стороны. При этом, конечно, как всегда, мне говорят что-то вроде "да у тебя и так всё отлично получается" - и я от этого, видимо, должна расслабиться и вообще никогда не репетировать.
Но, как бы то ни было, спектакль будет отличный. Сюжет веселый, костюмы и декорации замечательные, коллеги талантливые. Если кто будет в Вюрцбурге до июля - приходите!

(Leave a comment)

February 23rd, 2016


08:07 pm

С  днем рождения!


(1 comment | Leave a comment)

February 20th, 2016


12:27 pm

Я всегда любила языки, но это просто выше моих сил!
Как перевести фразу "ночной зефир струит эфир"? А "чу!"? Или "Ладо моё, ладо, без пригреву вырастет, без привету высохнет"??

О, нашла Пушкина в интернете. Но что делать с русским фольклором...

Земляничка-ягодка
Под кусточком выросла,
Сиротинка-девушка
На горе родилася.
Ладо моё, Ладо !
Земляничка-ягодка
Без пригреву вызябнет,
Сиротинка-девушка
Без привету высохнет,
Ладо моё, Ладо !

Может, есть у кого клавир Снегурочки в немецком издании?

Ох, я просто хочу открывать рот и петь. Почему мне никто не сказал, что к этому добавляется столько интеллектуальной работы!


(18 comments | Leave a comment)

February 11th, 2016


06:41 pm
На прошлой неделе я чуть не сошла с ума, пока пыталась выучить финальный ансамбль первого акта на пятьдесят с хвостиком страниц. По сравнению с этим сегодняшний финал второго акта показался просто детской считалочкой! Осталось еще два терцета и штук пять диалогов. Если в "вестсайдской" можно было прикрываться "пуэрториканским" акцентом, то тут мне крыть нечем. Баварским, разве что. Я вот ни слова не понимаю, когда они разговаривают на своём диалекте - так почему им должно быть легче понимать меня?! Ох-ох.
И нет, я еще не написала последнюю главу. Зато посетила за два дня три мастеркласса в Веймаре и магическим образом успела на утреннюю репетицию в Вюрцбурге. Единственная вещь, которую я желаю всем сердцем - это телепорт, но в его отсутствие я, кажется, близка к максимальному ускорению в перемещениях.

Неделю назад доиграли первую сессию "Дидоны". Рассказ о последнем спектакле в картинках можно посмотреть тут: http://oduvanchik.livejournal.com/1549086.html

(Leave a comment)

February 9th, 2016


03:12 am

3:07 ночи, 27 страниц и 7372 слова. Магия цифр, я честно не специально!
Осталось последняя глава про режиссерский театр. И в принципе две страницы. Но было бы круто, если бы меня озарило вдохновение, и я написала бы больше, чтобы можно было сократить позорно списанные абзацы в начальных главах работы. В конце концов, я же выше этого! Я ковбой, я перепрыгну!


(3 comments | Leave a comment)

February 7th, 2016


06:47 am
В 6:31 утра Ворд показал, что я написала 6031 слово.

Шесть тысяч тридцать одно слово на немецком языке. Из них три больших куска, где-то по странице, один в один переписаны из умной книжки и до конца дней будут служить символом моего малодушия (ну или до тех пор, пока рецензент не скажет всё переделывать), но остальное прямо вот моё.
Правда, радоваться еще нечему, потому что у меня 23 страницы из 30, и я еще не начинала писать про контртеноров и режиссёрский беспредел.

Зато с интересом узнала о певице Воробьёвой-Петровой, для которой Глинка написал и потом расширил партию Вани (то есть, дописал сцену про коня), а также Ратмира. Так вот, судя по всему, у нее было такое выдающееся контральто, что её в театре поставили петь баритоновую партию в "Пуритане" Беллини - и после этого бедная певица потеряла голос и больше никогда на большой сцене не пела. История, леденящая душу.

Также пользуясь случаем хочу похвалить гугл транслейт, который наконец-то стал переводить слова с артиклями! Не всегда, но всё-таки гораздо чаще, чем раньше. Я схожу с ума с падежами, особенно генитивом, но так у меня хотя бы иногда есть шанс писать слова в нужном роде, а не как чукча. Очень нужен кто-нибудь, кто бы мне всё это вычитал и поисправлял окончания, но у всех студентов сессия, им и без меня дел хватает.

Пусть случится чудо и я допишу эти семь страниц за сегодня!!!

(8 comments | Leave a comment)

February 3rd, 2016


05:12 pm

Я еще напишу об этом потом, ближе у делу, но сейчас у меня просто какая-то детская радость, я прыгаю, хлопаю в ладоши и хочу со всеми поделиться.
В мае у меня будет первый в Германии большой сольный концерт, в рамках Генделевского фестиваля в Гёттингене. Я готовлю программу "тетенек в штанах" от Вивальдиевского Орландо до нашего Леля и пары "мужских" романсов Чайковского на закуску. Мне еще предстоит подготовить несколько совсем новых и сложных вещей, и я, конечно, сильно волнуюсь, но еще сильнее я радуюсь этому концерту и жду его с нетерпением.
https://www.haendel-festspiele.de/de/programm/festspielkalender/hauptprogramm/2016-05-14-2230-nachtkonzert-mit-polina-artsis-stefan-kordes-724155.html


(29 comments | Leave a comment)

January 28th, 2016


10:48 am
Начала репетировать Фрау Райх в "Виндзорских проказницах" (Die lustigen Weiber von Windsor) в Вюрцбурге.
После полутора дней уже могу сказать, что режиссёр замечательный, и даже учитывая стресс и то, что такой неподготовленной я к работе еще не приступала - из всей огромной партии у меня выучена одна сцена, остальное только разобрано по нотам, - у меня хорошее предчувствие.
Коллеги тоже милые и приветливые. Одна неожиданность - все значительно старше. Раньше я оказывалась в коллективе, где средний возраст немного за тридцать, тут - очевидно вокруг сорока. Есть пара мужчин, которых я видела только мельком и точно сказать не могу, но с ближайшими партнёрами по сцене у меня разница, кажется, лет в десять, и играть при этом взрослую даму, конечно, забавно.
Коллега, с которой мы дублируем партию, прелестная женщина, которую я за эти полтора дня уже полюбила всей душой. Когда она выходит на сцену, ей достаточно улыбнуться краешком рта или изогнуть бровь, и она уже выглядит опытной, умной и хитрой дамой. Что сделать для этого мне, я пока не очень поняла.
Но я верю в костюмерный цех и грим! В противном случае, рядом с моей сценической дочерью меня лучше не ставить. То есть, это и так комедия, делать ее еще смешнее будет уже перебором.
Но что я считаю на самом деле трагичным, так это описание ролей, указанное автором:
Фрау Райх - "хорошо сохранившаяся прелестная дама 35 лет, веселая и добродушная"
Анна Райх - "18 лет, веселая, но чувствительная"
То есть, в 35 лет она уже "хорошо сохранившаяся" мать 18-летней дочери. Я помню, что это Шекспир, но видеть такое разрывает моё нежное хорошо сохранившееся сердце!

Спектакли будут с марта по июль, обновлённую афишу можно посмотреть здесь.

(14 comments | Leave a comment)

January 17th, 2016


11:33 pm
Между часами в поездах, отчаянными и безуспешными попытками найти жильё в незнакомом городе и разрозненными мыслями никак не желающей дописываться работы, в моей жизни случаются и приятные моменты.

Где-то неделю назад получила приглашение на прослушивание для летнего симфонического концерта. Искали меццо с двумя конкретными ариями: с Розиной и Золушкой. У меня была очень загруженная неделя с двумя спектаклями и пятью переездами туда-сюда, в том числе и в день прослушивания я должна была утром возвращаться после спектакля домой и не успевала. Кроме того, если в Розине я, хоть и пела последний раз позапрошлым летом, достаточно уверена, то с Золушкой я как попрощалась в 2012 году на своем выпуске в консерватории, так больше и не возвращались. Тогда я, конечно, получила свой красный диплом, но, положив руку на сердце, не надо было мне за это браться. Подвижность в голосе была, но лёгкости для такого высокого репертуара не хватало. Последние страницы давались мне с трудом, и ни о какой свободе на верхнем "си" и речи не шло. Со стороны, может, было не очень заметно, но свои ощущения я хорошо помню.
В общем, три с хвостиком года я к этой арии не возвращалась, предпочитая из Россини Итальянку и Танкреда, а лучше вообще Генделя. Но поскольку людей на такой репертуар ищут редко, решила, что не стоит отказываться. Я позвонила в театр и спросила, можно ли спеть Розину и что-нибудь другое Россини, но меня попросили всё-таки подготовить Золушку. Милая женщина сказала: "Можете петь хоть по нотам, нам важно знать, как это в принципе ложится на ваш голос". Я хотела сказать, что в том и дело, что ложится оно только после того, как его долго и обстоятельно класть, а не просто так, но поняла, что организатор вряд ли разбирается в таких тонкостях, так что просто сказала, что попробую.

Где-то посреди недели перед спектаклем попросила концертмейстера пройти со мной разок — и с удивлением поняла, что оно поётся! Что колоратуры стали легче и быстрее, что получается сделать динамику внутри пассажей и что все верхние "си", включая самую последнюю, действительно звучат, окрашенные тембром, а не просто символизируют о взятой высоте! Это был редкий момент, когда я отчётливо заметила собственный прогресс. Наверное, ничего удивительного, что за годы работы что-то улучшилось, но всё-таки, это совсем не очевидно. Тем более, в глубине души я как-то давно попрощалась с этой тесситурой, решив развиваться в более альтовом направлении.

Больше у меня возможности порепетировать не было, в пятницу я хотела снова пройти с концертмейстером перед спектаклем, но его поезд опоздал, так что когда он добрался до театра, времени уже не осталось. Так что из двух арий я прошла с аккомпанементом одну один раз, вторую посмотрела глазами, ночью после спектакля поехала домой, была в своем городе в 4 утра, встала в десять, собралась и поехала на прослушивание.

Понятно, что раз я долго пишу, значит, есть повод. Сейчас буквально пришло письмо от дирижера, что он очень впечатлен моим вчерашним выступлением и рад пригласить меня принять участие в концертах с его оркестром.

Я даже получению своего последнего контракта так не радовалась, как этим двум концертам в Тюрингской глубинке! Золушка — это вызов, и если получилось, значит, я могу потихоньку возвращаться к этому репертуару и знать, хотя бы в теории, что и партия эта для меня возможна.
Ну и вообще, Россини с оркестром! Юху!

(26 comments | Leave a comment)

January 14th, 2016


01:32 am

А вот меня же читает кто-то в Германии?
Я получила новый контракт и должна через десять дней переехать в Вюрцбург. Все бы ничего, если бы мне не нужно было самой искать себе жильё.
Из полутора десятков запросов через сайты поиска квартир и студенческих комнат на меня отреагировал один мошенник и один арендодатель, который сказал, что он сдает минимум на три года. Мне же нужно до конца мая. Мои запросы еще ограничиваются ценовой границей в 300 евро, потому что с моей предполагаемой зарплатой отдавать за жильё больше — это уже практически жить в убыток.
Если у кого-нибудь вдруг есть знакомые в Вюрцбурге или просто не сложно поспрашивать вокруг — пожалуйста, не дайте пропасть! Театр мне сразу сказал, что они ничем помочь не могут, так что я сама про себе в поисках, и, прямо скажем, совершенно с этим делом не справляюсь.


(8 comments | Leave a comment)

January 12th, 2016


12:17 am

Последнюю главу своей работы я посвящу противостоянию меццо и контр-теноров и назову её «Звездные войны: скрытая угроза».


(18 comments | Leave a comment)

December 31st, 2015


03:08 pm
мой год в картинках на память

Январь, "Горбатая гора"
картинкиCollapse )

Февраль, Генделевская Академия в Карлсруе
картинкаCollapse )

Март, Енуфа
картинкаCollapse )

Апрель, "Ричард первый" в Леверкузене
картинкаCollapse )

и конкурс дуэтов в Веймаре
картинкиCollapse )

Июнь, снова Енуфа
картинкаCollapse )

и конкурс в Штуттгарте
картинкиCollapse )

Июль, "Ричард первый" в Людвигсбурге
картинкаCollapse )

и Царица ночи
картинкаCollapse )

и Выпускной концерт
картинкиCollapse )

и итальянская Мотта с Вивикой Жено
картинкаCollapse )

Август, сольный концерт в Тироле
картинкиCollapse )

Октябрь, "Ричард первый" в Шаффхаузене
картинкаCollapse )

Ноябрь, "Вестсайдская история"
картинкаCollapse )

Декабрь, "Дидона"
картинкиCollapse )

и моя любимая, точно передающая двойственность моей творческой натуры и общее состояние:
картинкаCollapse )

(24 comments | Leave a comment)

December 17th, 2015


01:27 pm
О, мудрые любители оперы! Подскажите, существует ли какой-либо толковый материал по теме Hosenrolle, "брючных" женских партий?
Интересуют статьи или книги по истории вопроса, классификации и т.д. В идеале на немецком, но русский и английский тоже подойдут.
Мне нужно написать работу на эту тему, и я уже нашла какие-то материалы, но подозреваю, что существует что-то более осмысленное, а я просто не знаю, где смотреть.

(1 comment | Leave a comment)

December 8th, 2015


03:29 pm
SCHW-2015-didone-abbandonata4
Сыграли премьеру!
Шесть человек в течение двух с лишним часов хаотично перемещаются в закрытой коробке сцены, ни живы ни мертвы. Буду звать нас певцами Шрёдингера.

Критика хвалит актёрские и певческие таланты исполнителей, ну и я присоединюсь: трое главных героев - Дидона, Эней и Ярба - вытворяют совершенно сумасшедшие вещи своими голосами. Риннат потрясающе сочетает голосовую мощь и тонкую музыкальность, Джастин почти в каждой своей арии скачет по трём октавам, прихватывая теноровый диапазон, ну а в Терри с его невероятным голосом я просто влюблена, и мне даже почти не обидно без дела мотаться за ним хвостом почти всю оперу.

Два позади, осталось еще восемь, потом весной в Халле. Билеты распроданы, зрители, судя по реакции, в течение представления несколько негодуют, зато в конце устраивают овации. Тонкое дело, это ваше искусство.

(6 comments | Leave a comment)

December 2nd, 2015


03:15 am
Сначала я вообще не знала, что это за персонаж и какую роль он играет в повествовании.
Посмотрев ноты и текст, я поняла, что это мужчина, слуга-интриган, довольно неприятный тип, который мечтает заполучить власть любым возможным способом. Ориентируясь на такое понимание персонажа, я и выучила весь свой прямо скажем небогатый музыкальный материал.
При первой встрече с режиссёром оказалось, что она видит Осмиду женщиной. Из слуги-интригана я превратилась в гувернантку-интриганку. С такими же амбициями заполучить трон, но в юбке. Музыкальный материал заиграл новыми красками.

После первой репетиции с дирижёром мне милостиво открыли да капо в одной из двух наличествующих у моего персонажа арий.
После нескольких дней сценических репетиций мне решили добавить ещё одну арию, и пожаловали с барского плеча арию, вырезанную из партии Ярбы.
Таким образом, поменяв пол с мужского на женский, я получила в нагрузку еще полторы мужские арии, к которым нужно было к тому же написать вариации, которые бы звучали по-женски, а не в духе "звёздный час кастрата", потому что для этого у нас в постановке и так уже есть два гениальных контр-тенора.

Так или иначе, мы добрались до рояльного прогона. Я вжилась в образ озлобленной стервы, а ядовито-зелёный костюм, грим со смоки-айс и десятисантиметровые шпильки оказались идеальным дополнением образа.

После прогона начались корректуры. В частности, режиссёр решила, что мне стоит надеть брюки. Причиной этого должно стать то, что я на самом деле хочу вести себя, как мужчина, и брюки будут символизировать мой коварный план захвата власти.
То есть, стоило отказаться от изначально мужского образа, чтобы потом прийти к тому, что персонаж хочет занимать мужскую позицию, и всё равно отправить меня на сцену в штанах.
Оркестровый прогон прошёл с юбками, брюками, сменой характеров и личин.
На генеральной репетиции, когда мы снова должны были играть в оригинальных костюмах, гриме и т.п., мне заявили, что на рояльном прогоне я была слишком молода и красива. И вместо смоки айс мне добавили теней к моим и без того существующим синякам под глазами, отменили румяна, добавили седины и сделали на парике бабушкин пучок. От моей озлобленности и стервозности не осталось и следа. Что интересно, возраста тоже не прибавилось. Просто получилась довольно милая, но смертельно уставшая девочка с седым пучком. Собственно, примерно так я себя и чувствовала.

Слуга-интриган, переродившийся в змеевидную подхалимку, сменил в итоге юбку на брюки, лишился лица, обзавёлся сединой и сам чёрт ногу сломит при желании понять, кто же это в итоге получился и чего ему на сама деле надо.

Генеральная сегодня вечером. Жду с нетерпением.

(9 comments | Leave a comment)

November 25th, 2015


12:32 am
Рояльный прогон неожиданно прошёл под клавесин с лютней. Причём лютня до этого ни на одной репетиции не присутствовала и играла сегодня, как и что ей взбредёт.
Зато мы впервые прошли спектакль от начала до конца со светом и костюмами. У меня потрясающий парик и замшевые полуботинки на таких шпильках, в которых я в нормальной жизни и десяти метров не прошла бы.
Теперь нас ждут оркестровые, прогон, генеральная, ну и премьера через неделю с хвостиком.
Акустика в театре такая, что совершенно непонятно, слышно тебя или нет. Своих коллег я слышу прекрасно, но они и певцы потрясающие. А слышно ли меня, я понятия не имею, особенно с учётом непривычной мне альтовой тесситуры и колоратур в ней. Что будет с оркестром, вообще пока непонятно.

В воскресенье у меня была Вестсайдская, теперь два прогона Дидоны подряд, оркестровые до конца недели, а в субботу снова Вестсайдская. Люблю контрасты! Хорошо хоть, из Маннхайма в Ахен ехать гораздо ближе, чем из Веймара, и есть шанс приехать бодрым и готовым к работе, а не варёным овощем после того, как полдня провёл в поезде.

(5 comments | Leave a comment)

November 20th, 2015


09:14 pm
Незаметно подошли к оркестровым репетициям. Правда, не все. Особенность постановки на шесть человек: трое заболели - вот уже и нет полтруппы.
Так что первая оркестровая прошла для главных героев, Осмиды и Селены, у каждой по три арии, каждая ария по плюс-минус две минуты. Почувствуй себя дивой.

А вот Дидона и Эней, действительно главные действующие лица, ко всему прочему должны были играть Свадьбу Фигаро в среду и сегодня. И параллельно репетировать утром и вечером барокко. Так работает немецкий театр: никаких вторых составов, никаких освобождений от репетиций в день спектаклей. Единственное, на что человек может рассчитывать по закону - это промежуток не менее 4 часов между какой-либо занятостью в театре и временем грима следующему выступлению.
Чем сегодня кончилось с Фигаро, тоже не знаю. Сначала у них заболела Графиня, и они собирались с одной репетиции вводить замену. С больными Сюзанной и Керубино сделать это сегодня они точно не успели, так что либо ребята всё же пели сами, либо театр срочно пригласил других певцов стоять со стороны с нотами, в то время как больные артисты ходят по сцене и демонстративно открывают рот. Это тоже прекрасная особенность немецкого театра: в случаях непредвиденных обстоятельств спектакль не отменяют, а устраивают цирк с конями, за который лично мне как зрителю платить бы не хотелось. Но местная публика к такому, должно быть, давно привыкла.

Так или иначе, вчера на оркестровой было трое из шести, сегодня из-за отсутствия половины участников отменили все репетиции, завтра запланирован прогон второй части спектакля, и мы лишь надеемся, что соберемся на него в достаточном составе. Во вторник у нас рояльный прогон, на котором мы впервые попробуем сценический свет и оригинальные костюмы. Ну а там и до премьеры рукой подать.

(3 comments | Leave a comment)

November 18th, 2015


10:46 pm
Когда кто-то показал мне это видео пару лет назад, я посмотрела пару секунд и выключила, посчитав, что не дюже пародировать прекрасную Чечилию.
Если же вдуматься, у мальчика уникальный голос и потрясающая техника.



Ну и что же, знакомьтесь, это Джастин, исполнитель роли Энея. Премьера через две с хвостиком недели, милости просим!

(9 comments | Leave a comment)

November 8th, 2015


12:27 am
Немного о готовящейся премьере оперы Леонардо Винчи "Didone abbandonata".
Сначала мою партию (как, впрочем, и все остальные) сократили примерно на треть. Оставив, впрочем, все (в моем случае две) арии.
Потом оказалось, что моего персонажа - слугу-интригана, готового продать свою королеву жестокому захватчику за обещание власти - по концепции решено было сделать не мужчиной, а женщиной. Как раз летом мне пришла в голову мысль, что я могла бы быть первым в истории трансгендерным контр-тенором - и вот, примерно это и произошло. Теперь я девочка, которая поёт мужскую партию, которую решено было сделать женской.
Потом режиссёру показалось, что моему персонажу есть ещё, что сказать, и мне сказали выучить арию, вырезанную из партии главного героя. Саму арию вынули из контекста спектакля и вставили в произвольном порядке в начале второго акта. Теперь я шучу, что у меня свой opening number и вообще, ясно, кто в опере главный персонаж.
Ну и напоследок, у меня единственной должен быть строгий костюм, подчеркивающий все изгибы и формы, что в моём случае, конечно, многообещающе.


Что меня радует при любых обстоятельствах, так это состав исполнителей. В особенности два фантастических контр-тенора в главных ролях - один сопрано, второй альт, и оба настолько невероятны, что у меня и мысли не возникает о вечном меццосопраново-контртеноровом соперничестве. Остается только восторженно слушать и наматывать на ус.
В остальном же, очень интересно, что из всего этого получится.

(17 comments | Leave a comment)

November 1st, 2015


07:12 pm
как сохранить жж: http://inoyan.livejournal.com/95798.html

(Leave a comment)

> previous 50 entries
> Go to Top
LiveJournal.com